一部微電影需要什么基本要求呢?看了不后悔
發(fā)布時(shí)間：2020-1-7
來源：管理員 瀏覽：次
拍攝一部微電影，一定有基本要求的，這樣你的故事才能被如你所想的唄觀眾接受和欣賞。那么，一部微電影需要什么基本要求呢?
1 故事的單純和流暢性
避免故事過于復(fù)雜，或干擾因素過多，避免脫離故事主線的過多的鋪墊、渲染、發(fā)揮和議論。微電影的篇幅特別的小，所以一般不主張去講一個(gè)復(fù)雜的故事。故事線索要很清晰，而不能繁雜，不能曲折，不宜有過多跌宕。
2 沖突和危機(jī)視聽化
有些故事會設(shè)置復(fù)雜的來龍去脈，需要大量的語言來說明和解釋，甚至還需要觀眾去分析研究，這些都不適合微電影去表現(xiàn)。微電影要表現(xiàn)的危機(jī)和沖突一定要直觀，要看得見，摸得著，突發(fā)的，一不小心的就冒出來，避免過多的說明和鋪墊。
比如寫兩個(gè)人相愛，然后說很多的原因，有復(fù)雜的前史，這樣就不可以。一定要讓他們哪怕通過一個(gè)眼神，一個(gè)離奇的小動(dòng)作，比如男的看見女的裸背，忽然一陣心跳。這樣的相愛，才是屬于微電影的。
3 人物個(gè)性鮮明極致
避免人物過多人物關(guān)系過于錯(cuò)綜復(fù)雜，一部三十集電視劇里單線故事很難支撐，所以需要相對復(fù)雜的人物關(guān)系。在配角身上，最好發(fā)展一條輔助的故事線形成多線故事。主線故事講累了，還可以跳到副線上去講。微電影卻要盡量避免人物關(guān)系的復(fù)雜化。我們的重點(diǎn)放在人物性格的鮮明性和極致性上，用性格的強(qiáng)烈對比與反差，去形成矛盾沖突和危機(jī)。
4 生活的片段和截圖
微電影中我們一般很難去講太完整、太漫長的故事，往往寫的是人生的片段，或生活的截圖。我們往往通過一個(gè)時(shí)空有限的角落或場景，去講一個(gè)有立體感的故事。微電影不可能講一個(gè)人的一生，只能是一段。
5 故事有頭有尾
微電影的結(jié)尾可以留白，可以用某種開放性結(jié)局，不一定把故事說滿了，說全了，但故事必須是完整的，必須有頭有尾!
避免故事過于復(fù)雜，或干擾因素過多，避免脫離故事主線的過多的鋪墊、渲染、發(fā)揮和議論。微電影的篇幅特別的小，所以一般不主張去講一個(gè)復(fù)雜的故事。故事線索要很清晰，而不能繁雜，不能曲折，不宜有過多跌宕。
2 沖突和危機(jī)視聽化
有些故事會設(shè)置復(fù)雜的來龍去脈，需要大量的語言來說明和解釋，甚至還需要觀眾去分析研究，這些都不適合微電影去表現(xiàn)。微電影要表現(xiàn)的危機(jī)和沖突一定要直觀，要看得見，摸得著，突發(fā)的，一不小心的就冒出來，避免過多的說明和鋪墊。
比如寫兩個(gè)人相愛，然后說很多的原因，有復(fù)雜的前史，這樣就不可以。一定要讓他們哪怕通過一個(gè)眼神，一個(gè)離奇的小動(dòng)作，比如男的看見女的裸背，忽然一陣心跳。這樣的相愛，才是屬于微電影的。
3 人物個(gè)性鮮明極致
避免人物過多人物關(guān)系過于錯(cuò)綜復(fù)雜，一部三十集電視劇里單線故事很難支撐，所以需要相對復(fù)雜的人物關(guān)系。在配角身上，最好發(fā)展一條輔助的故事線形成多線故事。主線故事講累了，還可以跳到副線上去講。微電影卻要盡量避免人物關(guān)系的復(fù)雜化。我們的重點(diǎn)放在人物性格的鮮明性和極致性上，用性格的強(qiáng)烈對比與反差，去形成矛盾沖突和危機(jī)。
4 生活的片段和截圖
微電影中我們一般很難去講太完整、太漫長的故事，往往寫的是人生的片段，或生活的截圖。我們往往通過一個(gè)時(shí)空有限的角落或場景，去講一個(gè)有立體感的故事。微電影不可能講一個(gè)人的一生，只能是一段。
5 故事有頭有尾
微電影的結(jié)尾可以留白，可以用某種開放性結(jié)局，不一定把故事說滿了，說全了，但故事必須是完整的，必須有頭有尾!
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